啥叫浪漫

人们对巴黎不管从哪个渠道得到的消息最大的一个特点就是浪漫，这一点很奇怪，他们到底哪浪漫，我看着身边走过的瘦高男女，听着耳边“波”“入”“呵”等各种象是要吐痰时发出的声音，实在很难和“浪漫”两字相连。就在我马上要离开法国之前的几天，突然闻知组内某女生，在与法籍数名（N小于6）工作人员的短暂接触过程中，已获取三位男士邀约，据当事人透漏她与这三位神秘男子并未有过长时间接触，累计单独谈话不超过两句，该女子向我们秘密谈话小组委员会保证她本人绝对未曾向三位男子传递过任何暧昧眼神，且她本人衣着朴实，再加上多日工作劳累面貌也并不娇好，在此种情况下仍然接二连三接到三位神秘男子的炽热表白。秘密谈话小组委员会论证多种事实，认为该女子得到三位神秘男子约会在法国绝非偶然事件，并且排除该女子魅力难挡的可能性，因此一致裁定：法国人浪漫啊，浪漫！我终于明白了啥叫浪漫，就是全民高概率易堕入情网的社会现象。

去巴黎的事我打去年就开始得得（说的意思），去之前就美好的憧憬和可能去不上的忐忑夹杂在一起的复杂心情，后来，本人于2008年1月12日随本组即由国际团队打造的特大型纪录片《卢浮宫》摄制组一行5人踏上了法国的旅程，一颗心终于踏实了。谁知道这只是恶梦的开始，现实和理想的差距咋就那么大呢，由于紧张的人手，密集的拍摄计划，从未干过的零经验，人人没有建议都有意见，导致我就是四个字，身心疲惫！不过事情往往就是这样的，在当下的时候你有真切的感受，但回忆起来一切就都变美好了，没招。因此各位读者，不管你阅读以下文字，看出了多么溢于言表的喜悦之情，请务必相信那是后期记忆美化的结果，实质的过程是痛苦的。

为了不干扰大家的愉快阅读，我决定先把知识层面的晒一晒，然后咱再闲侃：

拍摄总结：

通过这次我拍摄，我知道了：

1．  精神折磨远远要超过肉体折磨（抱怨能让人窒息，责备能让人崩溃，紧张能让人白痴，焦虑能让人早起。看来焦虑最好！）

2．  出现意外情况是拍摄的常态

3．  我是个有劲的人，勤快的人，能持续拿重物奔跑的人。

4．  人的忍耐是无限的。

5．  法国人只会说NON（=英文的NO）

6．  在法国拍摄英语是你的母语

7．  任何两个人说话都是在两个频道上的，如果在一个频道上那绝对是不小心所致，概率是万一。

8．  心理忍耐限度与身体疲惫程度成反比。

好了，正经的说到这，下面开始闲聊。

巴黎最初给我的印象就是阴天，乌云密布。你感觉云特别重，压得低低的，就在建筑物的上头。象电视电影里的画面，不太真实。也许是季节的原因，晴天真是很少，还经常下雨，只在我们最后要早的2-3天里出现了晴日。晴天的时候大家就都出动了，在路边的咖啡馆外喝咖啡晒太阳。感觉有点象成都人晴天在公园里喝茶。

巴黎的咖啡馆特别多，走两步一个，拐个弯又一个，抬眼一看斜对面又一个。想必是外国人没热水喝，全拿咖啡涮涮嗓子。关于一天喝几杯咖啡，这个可没数，我观察了一下，他们好象闲着没事就顺手喝一杯。路边摊也卖咖啡，2欧一杯，真便宜，唯一和国内吃平的东西。

他们不喜欢喝加奶的咖啡，听说最瞧不上卡布其诺。很多咖啡馆听说很有名气，动辄某某名人常泡的地方。于是，一天踩点我怀着崇敬地心情寻找两个据说是萨特和波浮娃常呆的地方，一个叫双候咖啡馆，听说在圣日尔曼教堂的一带。我们站在圣日尔曼教堂前面，正猛着劲要在芸芸众咖啡馆中寻找，谁知1秒钟就看到正对面一破绿皮咖啡店就是，哎，一点搜索的乐趣也没有，那再找找花神咖啡馆吧，得一抬眼，就在双候后面。实在不起眼，真看不出怎么着来，想必当初名人也怀着和我一样的心情。

巴黎的各种公共场合都不让吸烟，以至于在每个建筑的室外都站着一溜特意出来吸烟的人，特象原来中学里偷偷吸烟的学生。听说法国吸烟率很高，特别是女性，好象都吸烟，以至于我们组里两位在法国留过学的同志，一踏上法国就开始吸烟。

巴黎路上的女人最基本的装扮是上身大衣或风衣，下身裙子，丝袜，然后配一夏天的高跟鞋。光着脚的也不少。不知道这些外国女人为啥大冬天还这打扮，不知道是吃什么长大的。

关于这个细节是我们组内的袁大妈（一中年男子）发现的，他平时是个好学的人，最喜欢问为什么，特别是各种关于女性的问题。打他进入我们这组开始，上课请老师来讲画，他就问某某画中中间那个扛旗的女人是谁？老师答：是胜利女神。这幅画就叫胜利女神引导人民。袁曰：哦，我还以为是圣女贞德。第二次，组里讨论到底哪组拍哪个画。袁大声倡导说：我们先可着大画拍，就是圣女贞德那个画。另一次，在总结当日的拍摄，袁愤慨地说怎么能犯这种错误，拍维纳斯不带黑布，玻璃全反光，怎么拍！众人莫名其妙，后来才反应过来，他是在说蒙娜丽莎。总是搞混女人的名字，不知道是知道得太多，还是太少。

袁大妈虽然爱唠叨点，爱肌歪点，累了爱撒娇点，总体来说还是个可爱的人，好人。有他在我们组里就不会寂寞，而且凭借他的愚蠢与热情好问，给我们带来了诸多惊喜。袁老师每天拍摄回来在总结的时候最爱说“我们今天又超额完成了任务！”就象徐同志（另一位导演）每天都说我们又胜利了！（不管当天拍成啥样）。由于袁同志总说超额，所以我们想象中一定是一个地方还不得360度拍个遍。一日我组在巴黎圣母院一带活动，忽听对讲机（袁组）传来：你们把巴黎圣母院的侧面拍一下。我心里纳闷这巴黎圣母院不是超额完成过了吗，咋还拍。于是问道：请问拍哪个侧面？对讲指示：河那边的侧面…………哦…………如果能把另一个侧面也拍一下更好。”心想这么多没拍，还说超额，内心正在嘀咕之际，对讲传来：还有正面！（哦，终于明白了，袁老师超额的意思是他们超额完成了巴黎圣母院“后面”的拍摄）

尽管巴黎之行有诸多瞧不上的地方，但是要论起艺术氛围那确实没得说。街边各种卖艺的应有尽有，而且特有组织有素质。（不象咱这总是和残疾、恐怖、威逼相联系。）街头、地铁里或者是广场上吹萨克斯的了，谈琴的，弹吉他唱歌的，表演魔术的、杂耍的，有的时候是个乐队，比如全是各种管类的，吹起来气势磅礴，还有大提琴中提琴小提琴的黄金组合的，艺术水平绝对不亚于十级。他们表演的时候也有氛围，大家也愿意看，而且放得开，有的人还跟着一起跳舞啥的。看完，人家也自觉的给些小费。一般1欧、2欧都有吧。总之，人家那卖艺的，象搞艺术的，咱这卖艺的象要饭的。说实在的，咱这演的好，咱也会给钱，关键是不敢看，让人害怕。

98社工亲爱的兄弟姐妹们：

还记得98年我们那一张张生涩的脸吗，还记得02年那个离别的夏天吗，还记得全我们班的名字吗？还记得今年我们已毕业5年了吗？

想看看现在的大家是长得啥模样，

想知道大家这五年过得咋样吗？

我谨代表仅仅代表最后一届班委以及众多群众郑重通知大家我们98社工将于金秋九月举办五周年大聚会，请大家从五湖四海赶到准时参加，具体如下：

时间：2007年9月8日 —9月9号上午

地点：中国 北京 （具体地点确定中）

活动口号：只要你来！

日程大致安排：9月8号早晨出发，到某风景宜人的度假胜地（目前具体地点尚未确定，政伟同学大仁大义推荐本单位疗养基地备选），短暂休息后，风景区集体畅游，度假基地还可玩乐其他娱乐项目，晚上98社工五周年庆典晚会，以寝室或自由组合为单位演出精彩绝伦的节目，期间将插播5年前毕业经典VCR、毕业五年中各位同学的成长史、变形史、发家史（照片/VCR）。一夜无话。

第二日须返城者可返城，欲继续疯狂叙旧者可留下。

关于RMB：全部费用控制在300元以内，外地同学在京期间发生的费用一律免收，由北京同学集体承担。

关于时间问题：如果在集体集合时间由于种种你无法抗拒的原因无法赶到，我们还将统一协调出车再去接大家，所以不用担心如果你早上不能来下午来也行，如果你白天不能来晚上来也行。只要你来就行！

此次活动的统一联络信箱为：98shegong@sina.com，密码：wansui

大家需提前准备的：

1．文字：

（1）详细联系方式（包括联系电话、手机，能再提供一固定电话最好，工作单位具体职务或目前就读学校专业，QQ或MSN，邮箱，通讯地址）联系方式，我们将更新一版最新的联系方式表发给大家。联系方式表由周朝辉同学辛苦负责。

（2）最近五年的简单介绍：比如是否再考学，是否结婚生子，是否换了工作，是否换了岗位以及各项你认为对你有重要影响的事件并且愿意和大家分享的。一切保持不变，你也写上一句。

（3）写给毕业五周年的一句话或一段话

2．照片或VCR或其他资料

（1）提供一张你满意的生活照。（电子）

（2）成家者提供一张结婚照，生子者提供一张宝宝照片。

（3）任意：重要事件的照片，可自愿提供若干。

（4）任意：VCR或其他资料

以上资料请发送到98shegong@sina.com，密码：wansui。有任何事情也可以发信到此信箱。

最后要写的话：各位同学，5年才一次，来吧！我还记得毕业那年大家在讨论要不要做那个纪念的小片子，我说一定要做，不做再过5年、10年咱们会后悔的。这次聚会也一样，在社会的海洋里大家已经混了5年，冷暖自知，还是同学最真、最亲，难得有这样的机会，所以排除万难，来吧，别让自己以后后悔！

特别写给外地亲爱的同学们：

也许这5年里，回北京看一看的愿望还偶上你的心头，也许这5年里，总有这样那样的理由让你与北京阴差阳错，也许5年里你昼夜不舍的忙碌已经让你透不过气来，什么也别想了，就让自己做一次毫不犹豫、没有理由的归来吧！同学们都想着你们呢！国外的同学，你们回不来我们理解，发VCR来吧！

附件组委会名单：

关于工作人员：为保障此次聚会顺利进行，我们本着多、快、好、省的思想，有钱出钱、有力出力的理念，特成立大聚会组委会以及庞大的志愿者队伍，志愿者可随时报名参加。组委会主要工作分工如下：

发起人：在三月前某个晚上我班8名女同学私下聚会发出启蒙思想，一周前朝辉、李铃来京，席间14人左右，闻启蒙思潮，群情激动，当场成立组委会及第一批志愿者队伍。

总策划 ：鄙人曲楠（由于脚扭了，所以负责出思想）

总协调：郭冬梅女士（负责协调各有关部门协同工作）

总执行兼财务总监：贺爽、尹政伟（负责确定场地、确定日程安排、确定行车住宿等各项）

内联：女生联络人——阿丹

      男生联络人——陈虫

      难以联络人之联络人——郭冬梅

音像策划兼制作：李震锋

上海分舵主：周朝辉

广西分舵主：李玲

另广东、福建、南京、湖南、山东等地人士可自愿报名担任分舵主。

联络方式制作人：周朝辉

晚会主持人：四名（征集中，有意者请与阿丹联络）

想想从上次生活记录到现在又过去了１个多月，这一个月中没变的就是脚还是没好．都和我自己一样劝我不能急，可告诉谁谁都惊诧得定格．那句俗的话说的好，塞老头失了马，焉知不是福？

哦，再有就是搬家了，搬到一个和上次的房子只差１５０米的楼，按往常８次搬家（确数）的经验，我又找了搬家公司，共付３８０大洋连带小费２０（被迫的）共计４００大洋整．这吐血的心酸就先不说了，后面的更令人哽咽呢．话说当日搬家，定好吉时周六上午９时６０分开搬．为此，本人特于一周前力邀两位好友，从遥远的南城里来到我们北国的乡下．好说歹说费了多少口舌，才让Ｘ同学痛下决心８点起床在车上睡后两个小时．一切收拾停当，万事俱备．可是１０时３０分搬家公司没到，１０时６０分仍然没到．我用各种不招边的甜言蜜语安慰早起的Ｘ同学的愤怒与叹息．不用说她，就是我们，也是前一天晚上与满屋蚊子奋战到下半夜，除了不停地打自己的脸什么也没打到．就当四个人全部要等到凋谢之际，搬家公司奇迹般的到了，本来以为迎来一个浩荡的队伍．谁知满打满算来了三头蒜．而且人家一出场就开始满嘴南腔北调支支吾吾地抱怨．你说我们这啥也没干，他们迟到了，还抱怨．这都哪跟哪．行啊，谁让咱是客户呢，咱就得被宰．于是乎，为了他们能快点开始干我为我们住在这样高的楼里，这样多的家具而对搬家公司的各位同仁深表歉意．我郑重表示下次住一定住到一楼去，不是一楼就一定要有电梯，而且家具要少，一定要少，少到不用搬家公司都能搬动才能找搬家公司，否则搬家过程中就有工人罢工的危险．行了，不管怎么样就开始吧，我们四个人先分了工，我和老周在楼上，Ｘ和Ｎ在楼下．时钟滴答走，我家慢慢搬．我们四个人的监工热情很快在３位工人的慢动作下消逝了．Ｘ和Ｎ两个人通过在楼下声嘶力竭地喊与我在阳台上进行对话，＂诶，他们俩怎么还不下来？！＂＂下来？他们俩还没上来啊！＂得，从１楼上到６楼，这两恶人能上十分钟，就是我这歪了脚的瘸腿也上来了啊．原来人家每上一趟，就在３楼那里抽根烟休息．怎么办啊，于是大家使出浑身解数．老周，工人每上来搬一次，她就好不吝啬地说上些不搭边的赞美的话，＂呦，真能干诶！＂＂好有劲哦！＂……还真好使，听说她每说一句，那工人就多扛一个包裹，而且满脸傻笑毫不知上套。N和X也和小工攀上老乡。而我，总是忍不住狂骂他们的恶略行为。可是都不好用啊，包是多扛了些，步伐依旧象上了镣铐那么缓慢沉重，都下午１点半了还一半家具在原处，莫非咱雇的不是搬家公司，是越狱的？！

没办法，人总得活下去，于是N叫了外卖，急也没用，先吃饭吧。N和X，两个人并肩坐在小凳上，在阴凉处，一人捧着一块PIZZA，笑着对语。那一刻，你感觉她们的眼前是一望无际的大海。

原来，慢还只是个开始，下午1时半以后或者是更早些时候，就不停地传来控诉，说我们的家具太多根本放不下一车。总是撂下最后的话：“装不下了啊，最后一件了啊！”“就能再装一电视啊！”“最多，再来一椅子啊！”我一听，火噌一下就蹿到了眉毛，他奶奶个熊，我搬了8次家了，都能装下，怎么偏偏你们装不下。不管你们装不下，我们自己装。F也仗义相助，在N把搬家车塞了又塞之后，F又深入车中探索未知空间。我也不知道啥时候，N给了两位小工20大洋小费，终于两位不嘟囔了，我的耳根清净了。

等待、焦虑、愤怒，再等待，就这样循环往复，经历了整整5个小时，我们终于在下午4时30分左右搬完了。搬家的路上只耗费了1分钟，其余4小时59分钟都是在搬运。

哎，总算完了，看着我从来没见过的新屋子，还真是忍不住高兴。再加上一顿老鸭汤和一场大雨，终于把我们肚子里的怒气洗刷干净了。夜幕降临，老周和X开着小车要返城了，有好友相助心中还是备感欣慰，再曲折的过程最终也就化成饭间一点乐子，互相打趣的一点谈资。

最后，插播一条重要新闻，7月3日，鸟喜生贵子，取名朱健铭，特此恭贺，愿鸟早日度过30天日子，小宝宝健康成长！鉴于，本人由于脚瘸还未见到鸟和健健，因此暂不对二人面貌做评述。

还记得有位朋友说，她在课堂上，老师问大家为什么要写作。她说“因为有话要说。”恩，是啊，有话要说，最可贵，因为最真实。你本来想说什么，你就说了什么。当我们有了可怕的加工感，就完了，我们变得不真诚了。要去加工感，这确实很难。也许现在对我来说，还算简单，因为我本来也不懂什么技巧，当技巧会得多了，要保持住真诚就更是难上加难。也许大师们能把一切都自然融合，而那些貌似大师的就是玩转技巧，玩得你眼花缭乱，最后什么也没剩下。真诚，怎么保持住？我本来想写这个，写完发现完全不是，或者说我本来只想写这个，写完发现已经下笔千言还没到我想写那一个，NN说这是需要练的，要学习控制节奏，扣住主线。恩，是啊，我终于明白为啥自己总在细枝末节上绕弯还乐此不疲。因为有时，我们为自己的华丽蒙住了眼睛。

有时候，你知道吗，在观众朋友们的期待下，你的心口抨抨直跳，你一时有太多话要说，不说出来你的胸口就要裂开。你的场景设计得极其巧妙，你的每个人物都个性鲜明，每一句对白都是震撼心灵，你还有严密的逻辑，华丽的语言。对，你的戏剧异常冲突，尽管每个小人物看似平静可他的内心是多么的波澜壮阔，啊，是啊，你的笔飞快，你的大脑转个不停，可是，你的手仍跟不上你的脑。啊，对你最牛的是，抓住细节。你对细节的描述真可谓抓住细节啊，你连主人公睫毛的抖动都刻画的入木三分，因为你把它们描写成蝗虫的大腿，啊，多么恰当的比喻啊！我们真是为你的才华而惊叹。快来看啊，天，他写的人物还是个悲剧人物。对，全场他都在笑声之中，甚至下场时还带着神秘的狂笑，可是他是多么悲哀啊，对，巨大的难以名壮的悲哀，观众朋友们看到此处会引起前所未有的共鸣，因为他们发现在悲剧主角的背后隐藏着一个又一个自己。天，太伟大了，脆弱的观众会在主角狂笑的时候留下眼泪，不脆弱的观众也会有隐隐酸楚，然后回去在忙碌上班的某一刻突然望着远方黯然感伤。啊，太伟大了，对了，剧中还不乏幽默，爆笑，会让你的观众笑的泪留不止，让他觉得这是本年度有史以来看到的他妈的最好笑的笑话，最巧妙的包袱。肤浅的观众们笑吧，笑吧，你们不知道笑容背后隐藏着多少辛酸啊。层次高的观众，你应该知道这时你的笑容应该适时地在某一刻凝固。不，话又说回来，小资们你们来看场戏不容易，JUST放松一下吧。我还是要安排几个纯粹的无意义的笑话，对，这样小资们才能停下大脑不用思考。对，对，对。作为一个新时代的，想在影视服务行业中混，你得时刻铭记你的本职工作。对，服务大众。你得记住，娱乐化，娱乐化，娱乐才是经济。观众们为啥买单，对，为了形式。你的形式得华丽。不管你是什么内容。声光电，一起都来吧，给观众们前所未有耳目一新的视听感受，让他们大饷一顿视听盛宴。对了，千万别忘了，不管怎么花哨，一定要深刻。观众们必须得获得点深刻的东西，哪怕是芝麻一点。对，知道吗，这是你智商的表现。如果你不能写出一点深刻的东西，那你就别写，如果一点也写不出来那就试着写一点观众不懂的。对二八定律在任何地方都起作用，20%的看不懂是个黄金比例。当然你也可以选择80%看不懂，那你就彻底走新锐路线，那样会显得你的智商更高，搞不好还可以获得后现代的帽子。你要知道这可和你的搞笑悲剧路线不是一个档次。

恩，以上就是一个你本想写什么但最终没有写的案例。

斯坦因：我承认他的魅力对我来说是无上的。 同时,我要还要补充一下,还有很多人对我有重要影响。比如我的舅舅，他是一位真正的学者，他的毅力与孜孜以求是我终生无声的榜样；马可波罗，他的著作擦亮了我了解中国的眼睛；对了，还有你们中国的高僧玄奘。

助理：没想到您至今还打着玄奘的旗号。 

斯坦因：也许你不信，从我第一次踏入中国的土地开始，每一步我都希望能与玄奘的脚印契合，每一次挖掘我都希望能与他的记录印证。 

助理：当真他是你的偶像的话，你利用他来欺骗王道士，你不觉得对你的偶像及他所属的国家有失尊重吗？

斯坦因：那只是一种投其所好的谈判策略罢了。我是个学者，是个考古学家，你不会理解那种心情，不会理解。那些经卷一叠叠一落落就在你身旁，静静的，静静的，如此安静，就如同没有风的海面，没有爆发的火山，没有拉开序幕的交响乐，但是一旦开启，它胜过一切惊涛拍岸，胜过一切岩浆绚烂，胜过一切强劲音符的壮阔波澜！你知道吗，你知道吗？！！你永远不会知道。一千年的历史啊，你打开就能知道它的秘密！ 

导演：抱歉，我们没有不让你打开。……关键的问题是打开了不能拿走，拿走就是偷！

斯坦因：我没有偷，也许那是不等价的，但它确实是交换！  

导演：交换？与物品的所有者进行才称得上，要提醒您的是，这些文物的所有者不是王道士，是——中国！ 

斯坦因：（有些哑口）呃……你知道那时候你们是个行将没落的年代，我……（被打断） 

助理：那你就趁乱打、砸、抢？！ 

导演：小李，别用些太过激的语言，我们只是客观地在和他讨论问题，太激动反而显得咱中国人没气度。

助理：还是导演英明！

导演：话又说回来，老斯，在你一次又一次踏上中国土地，挖走一批批宝贝，然后把他们运回英国，你难道就一点也不觉得自己贪婪吗？

斯坦因：我从来没有这样觉得。是我发现了它们，挖掘了它们，研究了它们，是我让它们产生了价值，是我赋予了它们真正的生命，所以从这个真实的角度讲我可以毫不客气的说我才是它们真正的主人！

导演：真是学者的畸形逻辑！

斯坦因：呃……（有些神情不自然）总之，贪婪这个词对我不适用。我从没有把这些东西据为己有，我把它们全部献给了大英博物馆。

助理：恩，为此你获得了爵士爵位。不要再扮演一种学术痴迷的单纯了！ 

斯坦因：谁没有七情六欲！我一个犹太人，挣扎在死亡线上，最后通过自己和家族的努力一步一步的走到今天。我用我冰山雪峰上一个又一个脚印，用我烈日炎炎的沙漠里一次又一次干涸的呼吸，用我跑了的向导疯了的仆人用我断了的两个脚趾头，换来金钱、换来地位，换来至高无上的荣誉，这难道不可以吗？！这难道不单纯吗？！

（停顿一下，导演和助理等有些怔住）

斯坦因：我还要告诉你们，是我让敦煌一举成名，是我的推动，这个世界上的许多个国家里才开始了解敦煌、研究敦煌。如果没有我，敦煌是你们中国的，但它不会是世界的！你们倒确实应该颁给我一个敦煌终生传播大奖！

导演：我代表中国人民诚意地感谢你对敦煌研究和传播做出的贡献！是的，这一点我们非常真诚。但是我同时要告诉你的是，其一：一个行为的结果是好是坏不能作为动机的证据。这一点，请你自知；其二，敦煌没有你，它一样是世界性的，敦煌是四大文明交汇、碰撞的结果，它的内涵决定了它必定是世界性的！而且我要告诉你，你对中国的了解实在还不够深入，中国五千年的历史会告诉你，中国对待文化的本质态度向来是开放而包容的！因此，没有你，敦煌不仅是中国的，更是世界的！

斯坦因：好吧，导演，我对您的论断表示敬意，我也会把你的话回去好好思考。不过我最后要告诉你的是，当我82岁的时候，我在阿富汗的考古现场死了，就象战士死在沙场上一样，我对我的一生无怨无悔，我很幸福。你知道吗，我很幸福，谢谢你今天和我谈论的一切！……

（斯坦因隐退，台上剩下导演、助理、摄像有些怅然）

此幕闭

 (未完待续)

最近参加了舞台剧<敦煌>的工作,编剧是张广天,可谓在舞台剧这个圈子里赫赫有名,然而这次剧本由于受到多方面的限制,又要顾及历史,又要蕴涵佛教,要兼顾学术,又要顾及投资方的意图,确实在很大程度上让张编剧承载太多.前几天一直在开剧本讨论会,连开了四天,后两天我怎么也无法集中精力,总觉得这个剧本如果没有这繁此种种的限制,也许应该是别的样子,总觉得自己心里的剧本应该是另一翻模样.于是,在想了这许多天,却从未正经的动笔的今天终于受了刺激似的写了一段,写着写着又写不下去了,发现自己对人物的了解还太少.得,赶紧按了"暂停".今天先把这残缺的部分拿上来.大家也知道我博的风格,未完待续的很多.这次就有劳各位习惯一下吧.

头一次写剧本哈,劳烦各位在发自肺腑地充分肯定本人才华的基础上多多拍砖!

第一部分  王道士

王道士：我是个道士，准确的说我原来是个和尚，后来变成了道士。记得还是僧人的时候我去化缘，费了半天口舌，却几乎被扫地出门，而一个道士进了同一扇门，人家却收获颇丰。为了生存我只能改换道袍。也许你要说我对于信仰未免太不虔诚，可我要说对于我这个挣扎在生存线上的人来说，信仰未免太过奢侈。当然，我同时也要告诉你，佛教、道教，对我来说只是换个法门，同样修行。象每个人一样，我也有过梦想，我曾是个军人，梦想着我的一生都是戎马生涯，在战场上建功立业，光宗耀祖。谁料，梦想里是光芒万丈，现实中却是平凡接着平凡。是的，也许你们现在已经听不下去我说着这样一些话，因为在你们眼里我这个历史的罪人，应该把更多的时间放在阐述辩解我的罪行或者直白的说你们更愿意我多透露一些历史的细节好让你们从中找到更多我的犯罪证据。这样才快了你们的心，满足了你们的嘴。是啊，我是该说说，我没想到的事情很多，我哪曾想到南方出生的我要在这干旱的荒漠里度近余生；我哪曾想到和个洋人做笔买卖，就引起这么一场轩然大波；我哪曾想到一向两袖清风恪尽职守最后要落得靠装疯卖傻度日；我哪曾想到无意间发现的一个洞，100年后让你们还在费着心思地为我争论不休……我才书学浅，没想到的实在太多了！

助理：恩，你是才书学浅，你是两袖清风，你四锭马蹄银才6万块钱你就能把价值连城的经卷给卖了，你知道几个国家几年的财政收入加起来都不一定买得起啊！

王道士：恩，这一点我确实犯了错误，不够精明。问题是我是一文盲啊，你让我上哪知道这些东西的价值去，文盲在我们那时也是中等文化程度啊！再说了，就算我不是一文盲，我也不懂啥考古啊！

助理：不懂你可以问啊！向上级报告找个懂的人来看啊！

王道士：你以为我没找，真是站着说话不腰疼。我拿给县大人，县大人管也没管，只是瞩我“妥善保管！”我拿给知府大人廷洞，知府大人说这经卷上的字还没有他的书法好！我又夜行800里，到了省城，省城大人倒是个有知识有文化的人，人家一看就知道是宝贝，下令运往省城，谁知道一算往返路费要6000两银子，于是再度命我“妥善保管”！保管，怎么保管？！一没钱，而没人。斯坦因来之前我在敦煌已经呆了7年了，我们不象你们，有人给你们发工资，我们可没有，一分一毫的钱都是靠自己化来的啊，7年政府没给过我一分钱。莫高窟要打扫，三清宫要修建，泥塑要修缮，我和我的徒弟们要吃饭，谁管我们，谁管过莫高窟？！年轻人，不要轻易批判，谁都有谁的不易！

助理（汗！）

导演：恩，王道士，我们没有生活在你的年代也许无法完全体会你的心情和处境。我们暂且先不谈你，能不能谈谈你对斯坦因的真实看法？

王道士：恩，斯大人，怎么说呢，那个老英。我们那个时候吗，中国人看外国人总还有些稀奇，心里有恐惧，我也不例外。你搞不清楚他们什么来头，是真是假，来中国到底图个啥。不过看他那个样子，倒象个搞学问的。应该是个认真、勤奋的人，打天竺那头过来，一路坎坷，能跋涉到我们敦煌这也实属不易。把卷子给他，不管他干啥用，应该能妥善保管，不至于糟蹋。再说，他可是要把经卷带回天竺的，那可是玄奘大师当年取回来的地方，物归原处也算应该吧！

摄像：晕！你怎么这么傻啊！他那是骗你的！你那么多聪明都跑哪去了，你不想他一个英国人怎么会好心把经卷放到印度去。他到是留了些在印度，可那是迫不得已，因为印度政府资助他的考古之旅了，他留在印度的都是那些最差的，他把好的都献给他们的老佛爷——伊丽莎白女皇了！

王道士：这个大骗子！想要东西怎么能不择手段！哎，看来还是我老道修行不够，怎么当时就没参出来！

导演：难道他当时没提玄奘你就不会卖给他吗？

王道士：哦……这个不好说，历史不容假设。

导演：我看你是定会卖的。如果你卖给斯坦因存在偶然，那后来又接二连三卖给伯希和，卖给橘瑞超，卖给华尔纳，这恐怕蕴涵着必然吧？！

王道士：我说了我是迫不得已的。

导演：你不要说跨过了温饱，你要奔小康，达到了小康你要当小资！

王道士：当你有了钱，你就想有更多一点，因为你发现你更多的钱可以让你做更多的事。我的钱多了我就可以修更多的雕塑了！是我让她们焕然一新，光纤照人的！

导演：哎，王道士，最终还是愚昧无知害了你！你看看你修的那些雕塑，古朴典雅在你的修缮下荡然无存，是你卖力地毁了它们！

王道士：不可能绝对不可能，它们倾注了我一生的心血。人不能总冷眼旁观却无视别人的不易！有谁繁此种种、无所不知，有谁前因后果无所不测，你们查了资料，问了专家，把一百年的事都加了又加对了又对，这种对话本来对我来说就是不公平的！人说了什么，不代表他实际是那么做的，人做了什么也不代表他本想那么做的！难道因为一个人不会说，就要把他一生的辛苦都给抹杀吗？！

导演：王道士我们无意冒犯你，请你冷静一下，我们只想和你讨论，更加贴近历史的真实。

王道士：不要说你们，就是我这个当事人也不是能记得清楚当初了！真实？我自己都已经找不到了。恩，要对口供你们去找斯坦因吧，人家是学者，记性好些！

导演：好吧。在和斯坦因对话之前，我还有件事要告诉你，那时老佛爷确实给你批了银子，确实给了不少有10000两。

王道士：怎么可能，怎么可能！到我手里只有100两啊！！！

（疯状下场）

第二部分

今天看了两篇关于中国古代绘画构图方面的文章，很长很长的两篇，看完之后发现要表达的意思都很简单，可能每篇只要一两句话就能说明白．我深刻地感悟到学术论文和一般文章的本质区别．

为了能真正的记住看过的东西，ＮＮ给我出招，让我看了就写下来，恩，我觉得是个非常有建设性的建议，于是乎来这做个笔记．

第一个学者的文章比较深，放在后面说，先说第二个．第二个说中国的构图，从古代也就是汉开始讲吧，最开始是一字形，一并排开，都在一个水平线上，而且构图特别满．就象现在的小孩画画似的，觉得画纸空了，就不好看，于是随便填上些不相干的东西．比如，在荆柯刺秦王的石刻上，明明是在室内，在空白处还画上了只鸟．明显是没啥画的了．有趣吧，古代人很朴实，才不管你有联系没联系．再后来，到了魏晋，也就是代表人物顾恺之大画家，人家牛，把一字大改为三角形构图，一个人从头到脚画成个三角形的，如果是一群人，那么整个画是一个大三角形，每个人同时也是个小三角．恩，这种构图，要比一字阵进步得多了．据说国外也有这种构图法，他们叫金字塔形．比如是个人就知道的＜蒙娜丽莎＞．再后来到了唐宋当然要更为高级，主要特点是突出最想突出的，把最想突出的放在最显眼的位置上．这主要体现在山水画上．我觉得这里这个学者没有另一位分析得深入，有些简单化．一会儿再说另一位，他认为再接下来是左右构图，可以把画面分为左右两部分。再接下来就是对角线构图了，这就更灵活了。就是历史上说的“马一角”和“夏半边”。简单地梳理一下就是，最早山在中间，后来在左面或右边，后来干脆成一角了，变成左下角或右下角了。他的理论核心就这么多，以数学视角分析，应该说到是把复杂问题简单化了，是好处也是坏处。

如果说前面以数学即几何学来分析的话，那么另一位学者核心分析点是＂立足点＂．他认为五代时的山水画，属于＂定点＂式，也就是站在那一动不动画的．后来，继续发展立足点开始移动了，而且移动的范围逐渐扩大．比如在北宋，范宽的画，最有名的是＜溪山行旅图＞，看过画的人都知道，这画分了上中下三段，而这三段画的时候并不是说站在某一个固定位置看这三部分然后画下来的，立足点是上下移动的．简单地说就象是坐电梯画的．画最下面一段是在下面的某一个立足点，画中段，就要坐电梯再升高一层看，然后画最上段再上一层．因此，我把这种称为＂电梯式移动．＂．再后来，到了李唐，南宋时，要更一步，在范宽时上下做电梯，看的还是山的平面的那部分，也就是正面，对侧面没表现．没侧面也就没深的感觉了．李唐则不然，同样是上下坐电梯，人家范宽是纹丝不动，他可是左顾右盼．据专家可靠分析，他在电梯上一共看了左右上下七眼，才完成此画。他彻底贯彻了他自己提出的三远原则：平远、深远、高远。平远平视、深远透视、高远仰视。多么复杂的构图啊！就好象一个摄影师他分别以不同角度照了七张照片，最后都要合成一张，而且看着还得是那么回事，而且还得美。不容易啊，不容易。李唐的徒弟萧照在构图上可谓更进一步，前两位大师无论怎么做电梯描写的主体还是山的正面，而萧照把复杂的问题简单化，他干脆直接画山的侧面，在侧面立足，换个角度马上就出来了“深”的感觉，也不用复杂的上下坐电梯左顾右盼了。而且他把画面分为左右两部分，一边实，一边虚，马上就有了“深”的感觉。写到这，才发现自己原来后半部没读懂，哎，不写不知道啊。待我继续读书慢慢参来。

前俩天竟写些贼有知识的东西,考虑到大众文化程度还是决定往回收一收,平民化些.

今天时间很仓促,就给大家讲一件身边的小事,全当是个小笑话.(完了,讲笑话之前不能说出来,这样肯定不笑.如果你没笑肯定是因为这个原因,绝对不是我的笑话不好笑.)

我没有在外企呆过,外企里到底是个啥样子不清楚,里面英语到底普及到啥程度也不知道.今天开会讨论一个策划方案,突然提到原来在公司呆过的一个人,让我想起她刚到公司时候的样子……

这位大师在刚来公司的时候号称原来在外企呆过数年,精通市场营销。在她到我们公司的第一次例会上，她慷慨激昂地义愤填膺地发表了以下讲话：（强烈建议大声地、不间断地朗读以下内容）

我们这些搞Marketing的，就是需要大家的Surport。要知道Marting不是我们一个部门的Marketing，Marketing是全公司的Marketing。就是从公司这个层面来说，我们也要倡导相互的Surport。如果你不Surport我，我不Surport你，那公司崩掉是必然的。只有你Surport我，我Surport你，这才是公司真正持续发展的基石。

在俺们这个土雹子开花的地能有人这样流利地中英杂糅进行演讲真他娘的时尚啊！（PS，这是听第一句的感受）

我一直怀疑她到底会不会说第三个英文单词。